Блог

Oct 16, 2023

Йельский обзор

Адам Драйвер в роли Джека и Грета Гервиг в роли Бабетты в фильме «Белый шум». С разрешения Netflix

Адам Драйвер в роли Джека и Грета Гервиг в роли Бабетты в фильме «Белый шум». С разрешения Netflix

Ной Баумбах специализируется на фильмах о семейной динамике, особенно о динамике белых семей художников и интеллектуалов, принадлежащих к высшему среднему классу (или начинающих художников и интеллектуалов). Другая, тесно связанная с ним тема – это драма художественных и интеллектуальных амбиций как таковых, особенно в том, что касается боли и беспокойства – а также эгоизма и жестокости – почти великих, тех, кто горько охвачен страхом неудачи и заблуждениями. и разочарования в успехе. Например: последний кадр «Историй Мейеровица» (2017), на котором видно, как единственная скульптура, которую Мейеровиц когда-либо продал музею, возвращается в гроб. Или старший брат из «Кальмара и кита» (2005), пытающийся выдать песню Pink Floyd за свою («Я мог бы ее написать»).

Перед своим новым фильмом, адаптацией романа Дона Делилло 1985 года «Белый шум», который, как сообщается, стоил более ста миллионов долларов и включает в себя один сошедший с рельсов поезд, несколько автокатастроф, токсичный шлейф компьютерной графики и массовые сцены с участием сотен статистов, Баумбах работал над относительно небольшой масштаб, ограничивающий количество тел в кадре таким количеством, которое могло бы комфортно (или некомфортно) втиснуться в гостиную из коричневого камня. «Белый шум» также обширен с точки зрения истории кино. Последний фильм Баумбаха, «Брачная история» (2019), был данью уважения Бергману, но «Белый шум» весело переходит от цитаты к цитате. Это первый проект Баумбаха не по оригинальному сценарию (он же написал сценарий), и сам факт адаптации, похоже, позволил ему предаться стилизации. Или, может быть, это его способ воплотить в жизнь один из симптомов воздействия Ниодена Д, вымышленного токсина, которым пропитан роман Делилло: дежавю. Есть отсылки к фильмам Хичкока «Печальная слава», «Космическая одиссея 2001 года» Кубрика и «Выходные» Годара (особенно кадр с истеричной пробкой, изобилующей кровавой бойней), а также «Tout Va Bien»; Весь эпизод «Токсическое событие в воздухе» — это любовная дань уважения фильмам детства Баумбаха — «Близкие контакты третьего рода» с оттенком «Фрикадельки» и «Каникулы национального пасквиля». Неоновый нуар последней трети фильма был профильтрован через Вима Вендерса, а вложенные друг в друга полукруги изголовья кровати Глэдни напоминают не только закаты из романа Делилло, но и логотип Looney Tunes. Как будто для того, чтобы подготовить вас к игре «Найди отсылку», первый кадр в «Белом шуме» — это кинопроектор, и первые слова, которые мы слышим, — «ОК, кати пленку».

Но, несмотря на возросший масштаб производства и референцию, «Белый шум» — это узнаваемый фильм Ноа Баумбаха. Я не только имею в виду, что отсылки Баумбаха представляют собой своего рода автобиографию (они так и делают), но и то, что посредством серии осознанных выборов он превращает «Белый шум» в историю, режиссером которой может быть только он сам. Роман Делилло — это сатира как на культурные отходы, так и на культурные исследования, змея, пожирающая свой хвост. В фильме Баумбаха рассказывается об ученом средних лет, переживающем кризис в браке, который пытается, терпит неудачу и снова пытается быть хорошим отцом и мужем и сохранить свою репутацию в этой области, в то время как мир вокруг него бессмысленно рушится. Ирония угрожает со всех сторон, но когда семья Глэдни собирается вокруг телевизора, они делают это в стиле Баумбаха, с палочками для еды и традиционными китайскими контейнерами для еды на вынос, белыми картонными контейнерами с металлическими ручками, которые были у нас в детстве. . Декорации наполнены абсурдными визуальными приколами и ностальгией по фруктозе, цвета разбросаны, как взорванная упаковка Skittles. Ученый держит дымящуюся мензурку и пьет «Ю-ху», а на витрине в супермаркете весело рекламируется Hi-C.

Так же, как Джека и Бабетту тянет к смерти, Баумбаха привлекают истории о разрыве и восстановлении брака.

Дело не только в деталях производства. Джек Глэдни из Баумбаха (Адам Драйвер), создатель академического направления «Гитлеровские исследования», может и обладает властью над своими студентами и коллегами, но дома он неуклюжий, сбитый с толку и не в себе — отец восьмидесятых, пытающийся не отставать от Дети. (Баумбах всегда является отличным режиссером для детей, и этот фильм не является исключением; актеры, играющие детей Глэдни, как говорит Джек о жареном цыпленке своей жены, «первосортные».) Чувство отчуждения и недомогания то, что пронизывает роман Делилло – рассказанное от первого лица, с точки зрения Джека – все еще присутствует в фильме, но оно отступает в живом хаосе семейной жизни. Роман Делилло подчиняет Глэдни пульсирующему и давящему на них «белому шуму» — когда его жена Бабетта (Грета Гервиг) говорит, что прочитает Джеку непристойную книгу, если она не предполагает, что кто-то «войдет» в кого-либо еще. , она дает нам ключ к тому, как Делилло понимает характер, но Баумбах не может не подразумевать внутреннюю сущность. Отчасти это потому, что он снимает фильм: тела актеров беспомощно напоминают реальных людей. Но главным образом потому, что точно так же, как Джека и Бабетту тянет к смерти, Баумбаха привлекают истории о разрушении и восстановлении брака.